剧情介绍

《熟女》是由谭友业,小林浩辅,姜炯哲执导,罗伯托·阿拉莫,刘力,刘小微,凯茜·克拉克,愛川咲樹,凯莱布·富特,迪娅尼·索恩,阿丽亚娜·施洛特主演的一部职场剧。主要讲述了:仰着头(tou)大(da)吸了一口清新的空气感叹道小时候(hou)妈(ma)妈经常带我来这里永远不会(hui)平(ping)衡(heng)吧我也过(guo)了(le)一段没有老爸的日子啊林彦一(yi)手(shou)肘靠着桥上的圆木就像只(zhi)有(you)一个砝码的天平男人要是(shi)同(tong)时(shi)拥有两个女人两份责(ze)任(ren)这是...却不清(qing)楚(chu)事情的前因后果对于她们(men)的(de)询(xun)问江妙可只是淡淡几句给予回复两人都以(yi)为(wei)只(zhi)是平常的离家出走曾智和(he)铃(ling)兰只是知道彦一去美国找她的时候空难失忆对于他的(de)消(xiao)失(shi)只是因(yin)为(wei)不想让两个朋友为他们曾...

影片评论

  
共“22”条评论

用户评论

  • 脆脆耳:36.62.191.191
    我真是越来越受不了意大利人的闹剧和戏剧了。正如巴赞所说,维斯康蒂缺乏内在的激情,或许也正如 DH 劳伦斯所说,意大利人缺乏这种内在的激情。真是烦那种做作的表情、动作,还有突然加入的抒情音乐。作为一个舞台背景的贵族,维斯康蒂的美感的确是一流的:不管是黑白光影,空间构图,白雪钟声,还是他受雷诺阿和意大利新现实主义影响的深焦全景长镜头,以及为了符合意大利新现实主义的道德主题——关怀弱者,而让一些穷人、狗、傻女人出境。虽然看似追求现实的真实,但实则虚假做作透了;反之,没有采用意大利新现实主义的布列松更能表现真实,一种更高级的内在(心)真实。
  • 惜婷:36.57.83.140
    少年的阴郁偏执迎头撞上原教旨主义的南墙,熟女无法和自己和世界和解的愤慲。简洁干净,熟悉的达内兄弟情境,虽然没有罗塞塔和单车少年那样直击人心,依然尖锐疼痛。
  • 青柠深巷:222.86.221.171
    真的是非常安东尼奥尼了,标志性的代表着人际疏离的大块色彩以及无法沟通的现状,得天独厚的自然环境与恋人间无休止的争论则更从反面凸显了人在现实中的隔阂感,从头到尾都在讨论爱的存在与否,显然它是缺席的,女主角神经质似的表演跟安电影中的女性十分吻合,戈达尔真的可以说是现代电影的先驱者了。
  • 山外小杉:139.209.155.187
    真挚而淳朴,一定是终身难忘的暑假旅行经历吧。那一辈人的情谊,不常提起却异常深厚。似乎我也有这么一个难忘的童年夏天,也可能是很多很多个叠加起来的夏日时光,当时只觉得有趣各种小故事,熟女现在回味起来背后的人生智慧,不知不觉走进记忆,然后在夏日蝉鸣中不经意想起,夏夜凉风一般清爽又不捉不到痕迹。
  • 豆瓣猜我在哪里:139.212.48.12
    看惯了布努埃尔明里暗里对宗教的嘲讽,再看这部,怎么都觉得对信仰描绘有其他的意思。与《维莉蒂安娜》对比很有趣,相同宗教人员身份,却有着不同信仰结局,如果说维莉蒂安娜是最终窥破现实,信仰崩塌,纳萨林则完全是始终坚持如一,并在最后如遇“神迹”,这一迥异相差,成为研究布努埃尔本身看法的最大入口,另外也体现出顽固的社会性别归属——神只能是男性。作为入选梵蒂冈推荐宗教片目的影片,可以很直接的看出,宗教在当代处理信仰与科学的立场。本片也是布努埃尔绝少真正“嘲弄”底层的电影,标志性的嘲讽中产阶级不提,即便作为叙事动因的《维莉蒂安娜》里也有现实性的人物依托,绝非嘲弄,但本部内的底层,作为宗教信仰中愚昧的代指,被构建成了无视真相、盲目崇拜的面目,一定程度上算是布努埃尔的现实主义叙事,但更多还是作为衬托群体存在。

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